![\"\"\/](\"https:\/\/blog-uploads.imgix.net\/2023\/04\/What-is-phase-Sonarworks-blog.gif\")
<\/figure>\n\n\n\nA medida que el punto verde en la cabeza de la se\u00f1al se mueve, su posici\u00f3n puede describirse en grados. Los 360 grados del \u00e1ngulo de fase mostrados en el c\u00edrculo corresponden a la fase de la onda senoidal en el mismo punto en el tiempo. Cuando la se\u00f1al alcanza la amplitud m\u00e1s alta en el c\u00edrculo y la onda senoidal, su rotaci\u00f3n ha cubierto 90\u00ba.<\/p>\n\n\n\n
La fase es una medida relativa, lo que significa que la fase de las se\u00f1ales de audio solo nos importa cuando dos formas de onda iguales o muy similares se combinan ac\u00fasticamente o durante una mezcla. Un solo sonido no ser\u00e1 percibido por un oyente como si tuviera una polaridad correcta. <\/p>\n\n\n\n
Cuando una fuente de sonido es capturada por dos micr\u00f3fonos, la salida resultante consiste en dos se\u00f1ales y la relaci\u00f3n de fase entre las dos se\u00f1ales de los micr\u00f3fonos es significativa. Mover la posici\u00f3n de un micr\u00f3fono en relaci\u00f3n con el otro dar\u00e1 como resultado una mezcla audiblemente diferente cuando se mezclen las dos se\u00f1ales.<\/p>\n\n\n\n
Tomemos como ejemplo una onda senoidal que se reproduce desde un solo altavoz y es captada por dos micr\u00f3fonos colocados a distancias ligeramente diferentes del altavoz. El primer micr\u00f3fono captura la forma de onda en su amplitud m\u00e1s alta y el segundo micr\u00f3fono la captura en su amplitud m\u00e1s baja. Las se\u00f1ales de los dos micr\u00f3fonos est\u00e1n desfasadas 180\u02da entre s\u00ed. Si estas se\u00f1ales se suman, el resultado ser\u00eda silencio.<\/p>\n\n\n\n \u00d8 <\/strong><\/p>\n\n\n\n Has visto este s\u00edmbolo en interruptores y botones de todo tipo de equipos anal\u00f3gicos y plugins. La gente suele decir que \u00abinvierte la fase de una se\u00f1al\u00bb. Para ser precisos, deber\u00edamos decir que el interruptor invierte la polaridad de la se\u00f1al. Una inversi\u00f3n de polaridad convierte un pico en un valle, manteniendo el timing intacto. En cambio, un desplazamiento de fase convierte un pico en un valle deslizando el timing de una forma de onda con respecto a la otra mediante un retraso temporal. <\/p>\n\n\n\n La siguiente animaci\u00f3n muestra dos formas de onda id\u00e9nticas movi\u00e9ndose desde una fase en fase hasta una fase desfasada en 180\u02da entre s\u00ed. En la siguiente representaci\u00f3n puedes ver cu\u00e1ntos grados se mueve una onda con respecto a la otra.<\/p>\n\n\n\n Sabemos que las ondas senoidales puras mezcladas con polaridades opuestas se cancelar\u00e1n entre s\u00ed. Cuando se combinan dos o m\u00e1s se\u00f1ales musicales reales con diferentes relaciones de fase, el resultado es una interferencia audible de frecuencias, llamada filtrado de peine (comb filtering). La respuesta de frecuencia resultante se asemeja a un peine, con picos y valles regularmente espaciados. Esto puede ser el resultado de varios micr\u00f3fonos captando una sola fuente de sonido o al procesar una se\u00f1al de audio con efectos de retardo.<\/p>\n\n\n\n Es importante escuchar el filtrado de peine causado por problemas de fase. Primero de todo, presta atenci\u00f3n a cualquier sonido est\u00e9reo que no tenga una imagen central enfocada. Esto puede ser causado por diferencias de fase entre los canales izquierdo y derecho. En segundo lugar, si un sonido parece venir desde fuera de tus altavoces o desde atr\u00e1s, puede haber problemas de fase. Para finalizar, si notas que los instrumentos de baja frecuencia suenan d\u00e9biles incluso cuando aumentas sus frecuencias bajas, puede haber problemas de fase. En cuarto lugar, si escuchas una mezcla est\u00e9reo en mono y algunos sonidos disminuyen mucho en volumen o desaparecen por completo, hay problemas de fase.<\/p>\n\n\n\n Los problemas de fase en se\u00f1ales y mezclas est\u00e9reo pueden ser menos evidentes en los auriculares que en los altavoces, as\u00ed que siempre verifica una mezcla de auriculares en altavoces. Incluso los altavoces de un laptop pueden revelar problemas de fase que es posible que no escuches en los auriculares. Por supuesto, no podr\u00e1s detectar adecuadamente estos problemas si tus altavoces no est\u00e1n correctamente configurados y conectados en polaridad entre s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n Los problemas de fase pueden ocurrir durante la grabaci\u00f3n, la mezcla e incluso la masterizaci\u00f3n, por lo que es importante estar consciente de los posibles problemas en cada etapa. Aqu\u00ed hay momentos en los que debes prestar especial atenci\u00f3n a los problemas de fase.<\/p>\n\n\n\n 1. Durante la grabaci\u00f3n con m\u00e1s de 1 micr\u00f3fono o ruta de se\u00f1al para grabar una fuente<\/strong><\/p>\n\n\n\n El problema en todos estos casos es la diferencia de tiempo entre el sonido que llega a un micr\u00f3fono o una DI, en comparaci\u00f3n con otro(s) micr\u00f3fono(s). Esto se debe a que el sonido tarda m\u00e1s tiempo en llegar al micr\u00f3fono m\u00e1s alejado que al m\u00e1s cercano. <\/p>\n\n\n\n De manera similar, las se\u00f1ales el\u00e9ctricas viajan m\u00e1s r\u00e1pido que el sonido en el aire, por lo que la se\u00f1al DI estar\u00e1 ligeramente adelante de la se\u00f1al del micr\u00f3fono. La diferencia de tiempo entre los micr\u00f3fonos equivale a 1.13 milisegundos por pie (30 cm) y una diferencia de menos de 0.04 milisegundos (1 cm) puede causar un cambio de fase audible.<\/p>\n\n\n\n 2. Al utilizar muestras de bater\u00eda<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ya sea que refuerces bater\u00edas grabadas en vivo o crees tus propios sonidos de bombo o caja mediante la superposici\u00f3n de muestras, corres el riesgo de crear conflictos de fase. Las formas de onda de los sonidos deben tener picos y valles con tiempos similares, de lo contrario, la mezcla de los sonidos ser\u00e1 d\u00e9bil, con poca presencia de bajos.<\/p>\n\n\n\n Dos pistas que muestran el micr\u00f3fono superior e inferior de un tambor de caja grabado en vivo. Las formas de onda del micr\u00f3fono superior e inferior se alinean muy bien, asegurando una correcta alineaci\u00f3n de fase. Si los micr\u00f3fonos superiores e inferiores de tu caja no se alinean de esta manera, invierte la polaridad o desliza la pista inferior de la caja para que se alinee mejor con la pista superior.<\/p>\n\n\n\n 3. Sintetizadores est\u00e9reo<\/strong><\/p>\n\n\n\n Si los sintetizadores est\u00e9reo en tu mezcla suenan m\u00e1s amplios que los altavoces izquierdo y derecho, panoramiza las dos pistas al centro para escucharlos en mono. Si suenan d\u00e9biles, es probable que ese sonido utilice manipulaci\u00f3n de fase para lograr su impresionante amplitud, lo cual puede generar problemas al colapsar en mono. Para este sonido, es posible que desees utilizar solo un lado de la se\u00f1al en tu mezcla. A veces, las se\u00f1ales mono panoramizadas se ajustan mejor en una mezcla con muchos elementos est\u00e9reo anchos.<\/p>\n\n\n\n Los sonidos de bajo est\u00e9reo son arriesgados porque las frecuencias graves se ven afectadas por problemas de fase. Como regla general, los elementos que tienen mucho contenido de graves deben ser mono. Piensa en el bombo, el bajo y las pistas de bajo de sintetizador.<\/p>\n\n\n\n 4. Procesamiento paralelo<\/strong><\/p>\n\n\n\n El procesamiento paralelo combina un sonido con una copia altamente procesada de s\u00ed mismo. Si el procesamiento de la pista paralela afecta la fase de la fuente de manera incorrecta, obtendr\u00e1s un mal resultado. Escucha siempre la pista paralela en polaridad y con polaridad invertida para determinar qu\u00e9 versi\u00f3n produce un mejor resultado.<\/p>\n\n\n\n Esto es v\u00e1lido tanto para los micr\u00f3fonos superiores e inferiores de la caja como para las se\u00f1ales de guitarra o bajo grabadas con DI y micr\u00f3fono. Siempre que se combinen dos se\u00f1ales con contenido principalmente igual, aseg\u00farate de verificar problemas de polaridad o fase.<\/p>\n\n\n\n 5. Plugins de imagen y ensanche est\u00e9reo<\/strong><\/p>\n\n\n\n Este tipo de plugin utiliza procesamiento psicoac\u00fastico para mejorar la amplitud est\u00e9reo de una pista. Muchos intentan mantener la compatibilidad mono, pero algunos pueden causar problemas de fase que afectan la versi\u00f3n en mono de la mezcla.<\/p>\n\n\n\n 6.<\/strong> Problemas inherentes en la mezcla<\/strong><\/p>\n\n\n\n El contenido de baja frecuencia en una mezcla contiene formas de onda largas que pueden interactuar entre s\u00ed. Una vez que la mezcla est\u00e9 tomando forma, resulta \u00fatil escuchar el bajo con la polaridad normal e invertida para ver qu\u00e9 versi\u00f3n se adapta mejor a la mezcla. Puedes hacer lo mismo con el bombo e incluso con la voz principal (un instrumento a la vez) para ver si invertir la polaridad de esas se\u00f1ales ayuda a que las pistas encajen mejor en la mezcla.<\/p>\n\n\n\n Verifica siempre tu trabajo escuchando en mono, pero los medidores pueden alertarte sobre posibles problemas de fase. Los vectorscopios y los medidores de coherencia de fase proporcionan retroalimentaci\u00f3n visual sobre cu\u00e1nto contenido est\u00e1 en fase y fuera de fase en una pista o mezcla. Leer un medidor de fase requiere un poco de pr\u00e1ctica, pero vale la pena el esfuerzo. Los vectorscopios populares a menudo forman parte de los plugins de imagen est\u00e9reo e iZotope, Audec<\/a> y Voxengo<\/a> son fabricantes populares de plugins de medici\u00f3n con opciones gratuitas.<\/p>\n\n\n\n Obtener las pistas correctas desde la fuente, durante la grabaci\u00f3n, es el escenario ideal.<\/p>\n\n\n\n Al grabar, aseg\u00farate de verificar la relaci\u00f3n de fase de los micr\u00f3fonos para instrumentos grabados en m\u00faltiples pistas. Un m\u00e9todo sencillo se puede realizar mientras el m\u00fasico toca. Monitoriza dos micr\u00f3fonos en mono e invierte la polaridad de uno de ellos. Ajusta las posiciones de los micr\u00f3fonos hasta que las dos pistas se cancelen mutuamente tanto como sea posible. Una vez que el sonido sea horriblemente flaco y tenga filtrado de peine, deshaz la inversi\u00f3n de polaridad, \u00a1y voil\u00e0! Pistas perfectamente en fase.<\/p>\n\n\n\n Las grabaciones est\u00e9reo realizadas con pares coincidentes (X-Y) proporcionan una excelente compatibilidad en mono y un campo est\u00e9reo natural pero algo estrecho. Los micr\u00f3fonos de condensador de diafragma peque\u00f1o funcionan bien para configuraciones X-Y porque se pueden colocar en un solo soporte de micr\u00f3fono con una barra est\u00e9reo y su factor de forma peque\u00f1o permite una alineaci\u00f3n muy precisa. En contraste, un par de micr\u00f3fonos espaciados pueden proporcionar un campo est\u00e9reo m\u00e1s amplio pero con menos compatibilidad en mono.<\/p>\n\n\n\n Al grabar overheads de bater\u00eda con un par espaciado, es muy importante que ambos micr\u00f3fonos se coloquen a una distancia igual del centro de la caja. Coloca la punta de un cable en el centro de la caja y lleva la longitud del cable hasta la punta de uno de los micr\u00f3fonos. Ahora ajusta el segundo micr\u00f3fono para que est\u00e9 a la misma distancia del centro de la caja de la bater\u00eda.<\/p>\n\n\n\n Los problemas de fase se pueden solucionar en la mezcla utilizando t\u00e9cnicas manuales o autom\u00e1ticas.<\/p>\n\n\n\n 1. Mover manualmente las formas de onda<\/strong><\/p>\n\n\n\n Si invertir la polaridad no soluciona el problema, es probable que las pistas est\u00e9n desfasadas en menos de 180\u00b0. Haz zoom para ver la forma de onda a nivel de muestra y selecciona la pista que ocurre m\u00e1s tarde en el tiempo. Mu\u00e9vela hacia adelante hasta que sus picos est\u00e9n lo m\u00e1s alineados posible con los picos de la otra pista. <\/p>\n\n\n\n Este movimiento se puede realizar mientras escuchas y al mismo tiempo observas un medidor de correlaci\u00f3n de fase. Sin embargo, ten cuidado al mover micr\u00f3fonos de ambiente o overheads para intentar alinear sus formas de onda con los micr\u00f3fonos cercanos, ya que el movimiento podr\u00eda eliminar la amplitud espacial de la grabaci\u00f3n natural. Por otro lado, este efecto puede ser interesante en algunas situaciones.<\/p>\n\n\n\n 2. Plugins de micro-retardo<\/strong><\/p>\n\n\n\n Herramientas como Waves InPhase<\/a> y Little Labs IBP<\/a> te permiten ajustar la fase de una pista mediante la modificaci\u00f3n de su sincronizaci\u00f3n, fase o polaridad. Estos plugins tambi\u00e9n tienen otras caracter\u00edsticas para ayudar en el proceso.<\/p>\n\n\n\n 3. Plugin de autoalineaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n SoundRadix Auto-Align<\/a> es el rey de los plugins de autoalineaci\u00f3n. Este plugin puede comparar cualquier pista o conjunto de pistas con una pista de referencia y sugerir autom\u00e1ticamente la mejor alineaci\u00f3n. El usuario puede elegir entre varias alineaciones sugeridas para decidir cu\u00e1l suena mejor. Auto-Align Post puede alinear en tiempo dos micr\u00f3fonos que se mueven entre s\u00ed durante la grabaci\u00f3n, como cuando se mezclan un micr\u00f3fono con p\u00e9rtiga y un micr\u00f3fono de solapa de un actor.<\/p>\n\n\n\n 4. No corrijas problemas de fase<\/strong><\/p>\n\n\n\n No es necesario corregir problemas de fase si no suenan mal. \u00a1Incluso algunos de ellos pueden hacer que tu mezcla suene mejor! Por ejemplo, los amplificadores de guitarra a menudo se graban con m\u00faltiples micr\u00f3fonos para mezclarlos y crear un efecto de peine que a\u00f1ade vida y dimensi\u00f3n al tono del instrumento. Ajustando la mezcla entre los dos micr\u00f3fonos, puedes crear un sonido que destaque en una mezcla ocupada.<\/p>\n\n\n\n Una peque\u00f1a advertencia: Algunos efectos de borrosidad transitoria y un poco de filtrado en peine ocurren de forma natural, y corregir cada posible discrepancia de fase puede hacer que tu mezcla suene antinatural. La borrosidad transitoria que ocurre de forma natural al grabar bater\u00edas y amplificadores de guitarra en m\u00faltiples pistas a\u00f1ade profundidad y cohesi\u00f3n al sonido.<\/p>\n\n\n\n La falta de coherencia de fase es negativa, excepto cuando no lo es. Ten cuidado con los problemas de fase que perjudican la versi\u00f3n mono de una mezcla est\u00e9reo, pero tambi\u00e9n aprende cu\u00e1ndo aprovechar las diferencias de fase a tu favor.<\/p>\n\n\n\n \u00a1Divi\u00e9rtete y trata bien a tus clientes!<\/p>\n\n\n\n Art\u00edculo original disponible aqu\u00ed<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"![\"\"\/](\"https:\/\/blog-uploads.imgix.net\/2023\/04\/Phase-issues-what-is-phase-1000x380.png\")
<\/figure>\n\n\n\n\u00bfPolaridad o Fase?<\/h2>\n\n\n\n
![\"\"\/](\"https:\/\/blog-uploads.imgix.net\/2023\/04\/In-phase-out-of-phase-Sonarworks-blog.gif\")
<\/figure>\n\n\n\nFiltrado de peine y detecci\u00f3n de problemas de fase<\/h2>\n\n\n\n
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<\/figure>\n\n\n\nC\u00f3mo detectar el filtrado de peine<\/h2>\n\n\n\n
\u00bfCu\u00e1ndo y c\u00f3mo ocurren los problemas de fase?<\/h2>\n\n\n\n
![\"\"\/](\"https:\/\/blog-uploads.imgix.net\/2023\/04\/phase-issues-recorded-drums-1000x339.png\")
<\/figure>\n\n\n\nVisualizando problemas de fase<\/h2>\n\n\n\n
![\"\"\/](\"https:\/\/blog-uploads.imgix.net\/2023\/04\/phase-issues-izotope-ozone-10-vectorscope-1000x601.png\")
<\/figure>\n\n\n\nC\u00f3mo prevenir problemas de fase<\/h2>\n\n\n\n
C\u00f3mo solucionar problemas de fase<\/h2>\n\n\n\n
![\"\"\/](\"https:\/\/blog-uploads.imgix.net\/2023\/04\/phase-issues-waveform-1000x421.png\")
<\/figure>\n\n\n\nConclusi\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n